Сайт присвячений новинам України та Світу. Новини спорту. Тренди на новини туризму. Погода. Використання матеріалів дозволяється за умови посилання на «d.ua»
Фільм Гамнет – Хлоя Чжао зняла радикальну драму про дружину Шекспіра
Петро Катеринич
«Так, світ — театр, де всі чоловіки й жінки — актори.
Тут кожному приписаний свій вихід»
«Як вам це сподобається», Жак
Нова масштабна робота лауреатки премії «Оскар» Хлої Чжао під назвою «Гамнет» (Hamnet) з’явиться в українському прокаті 5 березня. Це вісцеральне дослідження теми любові та втрати. Спираючись на однойменний бестселер Меггі О’Фаррелл 2020 року, адаптацію якого критики вважають одним із основних претендентів на звання найкращого фільму року, Чжао пропонує глядачам абсолютно новий, деколонізований та депатріархалізований погляд на одну з найвідоміших родин в історії людства. Режисерка радикально зміщує акцент із драматурга на його маргіналізовану дружину та їхню трагічну сімейну втрату.
Схожі публікації
ZN.UA пояснює, чому «Гамнет» — це не просто костюмована біографічна драма або чергова екранізація хрестоматійних міфів про англійське Відродження, а акт створення «вербального голема», що заповнює порожнечу після втрати. У часи, коли для багатьох із нас «бути чи не бути» — це щоденний екзистенційний вибір, досвід родини Шекспірів стає вражаюче близьким. Ми, як і персонажі Чжао, вчимося відновлювати сенси у світі, що втратив опори.
Щоб повною мірою зрозуміти масштаб «Гамнета», варто з самого початку відмовитися від звичних уявлень про Вільяма Шекспіра як про недоторканного генія, що сидить у лондонській таверні з гусячим пером. У цьому концептуальному фільмі його ім’я вимовляють лише один-єдиний раз за більш ніж дві години екранного часу, що є свідомим кроком до десакралізації образу. Ірландський актор Пол Мескаль грає молодого Вілла не як майбутнього титана світової літератури, а як надзвичайно вразливу, фрустровану та загублену особистість, чий творчий і життєвий потенціал буквально задихається в тісних консервативних рамках провінційного містечка Стратфорд-на-Ейвоні.
Кадр з фільму «Гамнет»
Мескаль працює з неймовірною, майже аскетичною стриманістю; він дозволяє тиші, довгим поглядам та мікроміміці виконувати більшу частину емоційної роботи, тоді як внутрішній конфлікт між сімейними обов’язками, тиском жорстокого батька та непереборною творчою жагою стає відчутним на суто фізичному рівні. Проте наративним та візуальним ядром стрічки є дружина класика Агнес — постать, яка протягом тривалого часу залишалася в тіні літературознавства. Американська режисерка китайського походження Хлоя Чжао, чий авторський стиль завжди тяжів до глибокого емпатичного дослідження маргіналізованих персонажів, що мають глибокий містичний зв’язок із природою (як ми це бачили у стрічках «Наїзник» чи «Земля кочівників»), знаходить в особі дружини Шекспіра ідеальну провідницю своїх найважливіших філософських ідей.
Кадр з фільму «Гамнет» 
Кадр з фільму «Гамнет»
Агнес у виконанні Джессі Баклі (претендентка на «Оскар» за найкращу жіночу роль) — інтуїтивна, заземлена в лісовий ґрунт і водночас сильна жінка, яка є своєрідним якорем для свого розгубленого чоловіка, але водночас назавжди залишається чужою, незрозумілою й відстороненою для місцевої пуританської спільноти.
Кадр з фільму «Гамнет»
Кінематографічне рішення стрічки створив польський оператор Лукаш Жаль, який раніше здобув світову славу завдяки роботі над оскароносними картинами «Іда» та «Зона інтересу». Саме Жаль відіграє вирішальну роль у формуванні складного антропологічного пейзажу, свідомо відмовляючись від класичного глянцевого й вилизаного зображення епохи Тюдорів, яке ми звикли бачити в традиційних історичних драмах. Натомість він використовує переважно природне освітлення, знімаючи важливі сцени виключно при світлі свічок, що створює атмосферу безпрецедентної інтимності, автентичності та занурення у справжні умови доелектричної епохи. Його камера фіксує події через вражаючі широкі плани та довгі медитативні неперервні дублі, які не лише вимагають від акторського складу максимальної концентрації та повної віддачі, а й створюють ледь вловиме підсвідоме відчуття театральної сцени.
Кадр з фільму «Гамнет»
Саундтрек Макса Ріхтера ідеально поєднує два розірвані виміри — контраст між зеленими лісами англійської провінції, де Агнес почувається частиною єдиного організму, та брудним і галасливим Лондоном, куди Вілл вирушає за своєю непевною долею.
«Ні, сумніви — це часто вороги, бо через них не вдаємось до спроби»
Луціо, «Міра за міру»
Історична постать Енн Гетевей (або ж Агнес, як її ніжно і з повагою називав батько у своєму останньому заповіті) протягом століть зазнавала систематичної мізогінної стигматизації та умисного спотворення з боку академічної спільноти. Традиційне патріархальне літературознавство часто майже з насолодою малювало її карикатурний образ. Її зображали як набагато старшу за віком хитру спокусницю, яка змусила молодого й наївного генія до шлюбу через маніпулятивну небажану вагітність, або ж як холодну сварливу дружину, в чиєму ліжку було порожньо, і яку Шекспір із радістю залишив у провінції заради столичного життя. Письменниця Меггі О’Фаррелл у романі, а за нею й режисерка Хлоя Чжао в екранізації здійснюють необхідний акт історичної та феміністичної реабілітації. Вони перетворюють Агнес не просто на люблячу матір, а на жінку колосальної духовної сили, травницю, цілительку та горду носійку майже містичних народних знань, чиї внутрішні дари та глибина не лише не поступаються генію її славетного чоловіка, а й стають тим самим першоджерелом, з якого він черпав натхнення для створення найскладніших жіночих образів у своїх п’єсах.
Кадр з фільму «Гамнет»
Введення елементів магічного реалізму, фольклору та глибокої екологічної свідомості в характер Агнес — важливий антропологічний концепт, що розкриває суть епохи. Історично в Англії кінця XVI століття жінок, які володіли знаннями про цілющі властивості рослин, розумілися на фізіології й жили бодай трохи на межі суворих соціальних норм, консервативне суспільство часто розглядало з неприхованою підозрою та забобонним страхом. Вони постійно балансували на тонкій межі між статусом шанованої «мудрої жінки» та звинуваченнями у відьомстві.
Кадр з фільму «Гамнет»
Агнес була донькою жінки, яку місцеві вважали лісовою відьмою. Вона успадкувала від матері не лише таємниці трав, а й містичну здатність до ясновидіння — вміє «читати» душі й долі людей, торкаючись чутливої шкіри між великим і вказівним пальцями. Коли Агнес уперше бере руку молодого Вілла, то бачить у ньому не бідного сина збанкрутілого майстра рукавичок, обтяженого боргами, а незбагненні світи, що ховаються у свідомості, кордонів яких вона не може осягнути.
Кадр з фільму «Гамнет»
Тема жіночої тілесної автономії та контролю над репродуктивним досвідом є однією з найсильніших соціальних ліній цього фільму. Режисерка підіймає завісу над процесом, який у кінематографі традиційно або надмірно романтизується, або гіперболізується до карикатури, — реальним фізіологічним досвідом народження дитини. Сцени пологів у «Гамнеті» вирізняються шокуючим натуралізмом, глибинним психологізмом і відсутністю фальшу. Свого первістка Агнес народжує самостійно, далеко від чужих очей, у гущавині лісу, застосовуючи власні дихальні техніки та зберігаючи повний неподільний контроль над тілом і простором.
Кадр з фільму «Гамнет»
Моторошним контрастом постає сцена других пологів — народження близнюків, Гамнета і Джудіт. У цей момент Агнес відірвана від свого рятівного лісу, змушена перебувати в задушливому, темному приміщенні під суворим наглядом і контролем інших людей, позбавлена своєї звичної сили. Її крик у цій сцені — це подекуди тваринний рик жаху перед невідомим. Фільм майстерно, до мурашок по шкірі передає той найглибший первісний страх втратити контроль над власним тілом під час подвійних пологів і нездоланне інстинктивне бажання покликати матір, яке виникає в нас, коли ми опиняємося на крихкій межі між життям і смертю. Ця смілива деконструкція материнства знімає столітній соціальний глянець, показуючи його як найвищий, найскладніший акт фізичної та емоційної витривалості.
Кадр з фільму «Гамнет»
«Нікчемну річ, яка ціни не має, чеснотами кохання наділяє…»
Гелена, «Сон літньої ночі»
1596 року, коли у віці лише 11 років помирає єдиний син Вільяма та Агнес, Гамнет Шекспір, Англія жила в умовах перманентної демографічної катастрофи. За даними сучасних істориків і демографів, рівень дитячої смертності в епоху Тюдорів і ранніх Стюартів був жахливим: парафіяльні книги свідчать, що приблизно 140 із 1000 народжених живими немовлят помирали протягом першого року життя, а близько третини ніколи не доживали до п’ятнадцятиліття. Причини передчасної смерті юного Гамнета залишаються невідомими, оскільки парафіяльні реєстри того часу фіксували лише факт поховання. Роман О’Фаррелл і фільм Чжао свідомо схиляються до драматичної версії бубонної чуми, проте історики (зокрема дослідник Джонатан Бейт) вказують на відсутність масових поховань у Стратфорді того літа. Є припущення, що хлопчика могла забрати дизентерія або висипний тиф.
Кадр з фільму «Гамнет»